ESTOY EN “TUS” MANOS...!!!

Por Jorge Alberto Garrappa

Esta crónica la escribí hace ya bastante tiempo. Precisamente  el 6 de noviembre de 2010.
Inmediatamente pensé: “algún día va a servir”.
Este es el día elegido para publicarlo.
2008 - Ese año fui por primera vez del Padre Ignacio Peries, sacerdote, oriundo de Sri Lanka, que vive en Rosario.
Era un sábado.
Llegamos temprano pero debimos esperar la misa de las 19 horas. Sin embargo, la espera no se siente cuando se tiene fe.
No soy un místico. Tampoco un fanático ultramontano. Mas bien me defino como un hombre de fe.
El padre Ignacio celebro la misa. Me llamo mucho la atención su lentitud al consagrar el pan y el vino. Luego esparció sus bendiciones, uno a uno, como lo hace siempre.
Fijo sus penetrantes ojos negros en mí, me abrazo como es su costumbre, golpeo mi espalda, mi pecho y mis ingles.  
Lo oí decir, casi imperceptiblemente, a una de sus ayudantes: “próstata”.
La joven me llevo a un costado y me dio una formula de oraciones que él había ordenado.
Debía acompañarlas con agua bendita y algo de limón diariamente. Durante varios meses.
Creí que eso era todo. Que bastaría con cumplir al pie de la letra. No comprendí que debía visitar al médico para control.
2009 - Casi un año después, un infarto en curso me llevaba al quirófano por un “stent”.
El día 7 de agosto – festividad de San Cayetano - el cirujano colocaba ese pequeño adminiculo en mi coronaria derecha, bloqueada al 99%.
Desde ese día, mi vida cambio. Todo dio una vuelta de campana. Nada fue como había sido hasta entonces.
Las pequeñas cosas adquirieron mayor estatura. Mi entorno cambio de color. Tome decisiones importantes, muchas pastillas y medicamentos.
Paralelamente, a pesar de cumplir la cura del Padre Ignacio al pie de la letra, paso lo que tenía que pasar.
2010 - Ese invierno me diagnosticaron: cáncer.
Volví del Padre Ignacio en Agosto. Sentía en mi corazón que debía ir. Fue un domingo. Llovía a cantaros y hacia un frio de locos en Rosario.
Casi inmediatamente, entramos a la misa de las 8…!
Sorprendente, o mejor dicho, providencial.
Pero eso no fue todo, el padre suele elegir, entre los participantes, quienes han de llevar las ofrendas.
Eligio a una muchacha y a un joven que estaba a unos metros de mi. Continuo su marcha y se detuvo en seco, volvió sobre sus pasos, me miro a los ojos y apoyo su mano en mi pecho.
“Este señor también”  Dijo a su colaboradora.
Quede helado. No pude contener mis lágrimas.
“Viste lo que hizo, te eligió justo a vos” dice mi esposa al oído.
Al momento de la entrega de la ofrenda volvió a mirarme y en voz muy baja susurro:
“como estas?
“Estoy en tus manos” fue la única frase que salió del fondo de mi alma.
Agradeció la ofrenda y continúo con la misa.
Al final, llego la hora de la bendición individual. Los enfermos con diagnostico debíamos esperar sentados en el primer banco.
Junto a mí se sentó un joven de unos 30 años. La edad del mayor de mis hijos. Le pregunte cual era su diagnostico.
“Cáncer” dijo. Lloramos juntos.
“El te va a curar, El ve a través de la materia, a mí me lo dijo hace tiempo”, le asegure.
“Pero no hice caso”
A mi turno, el Padre Ignacio nuevamente me miro fijo a los ojos, toco mis ingles y le dio la formula a su colaboradora, que me fue trasladada inmediatamente.
Esta vez, además de las oraciones, debía preparar un ungüento y aplicarmelo cada noche, antes de dormir.
Junto a la cura programada por los médicos, claro.
En noviembre de ese año volví.
Llegamos otra vez temprano. Nuevamente debimos esperar la misa de las 11, por la cantidad impresionante de gente.
Nos toco entrar en la vieja iglesia de la Natividad del Señor. Fue una misa fantástica. Inolvidable! Oficiada por un cura joven, profesor universitario llamado Ariel, como el ángel.
Averigüe que, el ángel Ariel, está relacionado a los sueños y a las revelaciones, por ello no es extraño que sea invocado para lograr comprender lo desconocido y agradecer a Dios por los beneficios recibidos. También posee un cuerno en su mano como otros ángeles, pero esta abundancia hace referencia a la sabiduría y al conocimiento.
La suya fue una homilía maravillosa. Llore durante casi toda la celebración, sin pudor alguno.
Antes no podía llorar. Ahora sí.
Al termino de la celebración, llego la bendición individual del Padre Ignacio, ya en el aula magna.
Esta vez me miro como a todos. Me toco pero no dijo nada. Me regalo una medallita bendecida por él mismo.
Volví a casa convencido que, esta vez, el no había visto en mi nada demasiado malo.
Estoy feliz y contento por eso.
Creo en el. Porque sus manos no son suyas…Es Él quien las guía.
No son sus ojos los que ven...Son los de Él
Ellos ven lo que nadie más puede ver...
Todas las noches rezo mis oraciones. Pido por mi familia y mis amigos cercanos y lejanos. Esto lo hago desde hace muchos años.
No me pregunten por qué.
Me pondría nuevamente a llorar.
El 6 de diciembre 2010, un mes después de mi visita al Padre Ignacio, viaje a Santa Fe, a tomar examen en la Universidad Catolica.
La asignación del aula con aire acondicionado mejoro mi habitual buen humor. La abultada lista de alumnos a examinar tampoco mello mi voluntad.
Cuando examinabamos al último alumno, vibro el celular en mi bolsillo. Salí al pasillo y leí el escueto SMS de mi bioquímico:
“Resultado PSA 1,90. Saludos”.
Con el corazón acelerado le agradecí la buena noticia, y su deferencia. El siguiente SMS fue a mi esposa. Soporte inclaudicable. Ella debía saberlo inmediatamente.
Respondió exultante, emocionada. Pude percibir el llanto de alegría.
El Padre, el Hijo, la Virgen y este sacerdote, lo estaban haciendo posible. La ciencia también ayudaba y mucho.
Mi cuerpo y mi alma reaccionaban favorablemente a las curas programadas. Era posible con la fe, la positividad y el entorno de ayuda. Esa “red solidaria y amorosa” increíble que me sostiene para no caer.
Muchas gracias a todos.
"Sonríe siempre para no dar a los que te odian el placer de verte triste..."
(Padre Ignacio Peirés)
Hoy sigo en sus manos.

FESTIVAL PINAP DE LA MUSICA ROCK & POP 1969

Tenia 18 años aquella tarde de sol en que, con mi banda "Los Irascibles", subimos al escenario del Anfiteatro Rio de la Plata de la Ciudad de Buenos Aires para interpretar dos temas musicales en el Primer Festival PinAp dela musica Rock & Pop.

Habiamos llegado a la Estacion de Retiro, desde mas de 500 kilometros, en el tren "Estrella del Norte", acompañados por mi papa y por el padre de nuestro primer guitarrista.

El auditorio, de mas de 6000 personas, era estremadamente exigente y si no era de su agrado lo que sonaba desde el escenario, volaban monedas y abucheos.

Con esa presion arrancamos con "Lodi", de Credence Clearwater Revival, y continuamos con "Extraños dias de ira", tema de nuestra propia autoria.

El aplauso y los silbidos de aprobacion nos llegaron desde la variopinta platea juvenil permitiendonos descontracturarnos y disfrutar luego de nuestros idolos consagrados que incesantemente pasaban por ese palco escenico.

Tocamos el cielo con las manos y ese dia nos trajimos un meritorio segundo puesto y algunos premios: un bajo, un sintetizador, la posibilidad de grabar un disco simple en la compañia "Phonogram" y, eventualmente, quedarnos a vivir y trabajar en Buenos Aires.

Las disidencias internas, sobre continuar profesionalmente la carrera musical en la Capital Federal, llevaron a la disolucion de la agrupacion. Fue entonces que varios decidimos iniciar nuestros estudios universitarios.

Nunca sabremos cuanto habriamos podido brillar en ese firmamento, del incipiente rock nacional, en el que ya alumbraban con luz propia Los Gatos, Manal, Los Mentales y otros.

El destino asi lo quiso, pero los recuerdos quedaran imborrables en nuestras mentes y en nuestros corazones por haber tenido ese gran privilegio. 

MUSICA DES-CONGELADA

Por el Prof. Arq. Jorge Alberto Garrappa

La definición de arquitectura que más me seduce es aquella acuñada por Le Corbusier: “Es el juego sabio y magnifico de volúmenes agrupados bajo la luz”.

Me seduce porque -en pocas palabras- deja liberado un inmenso contenido metodológico, procedimental, tectónico, perceptivo y emotivo del quehacer del arquitecto.

Es un juego…

Porque lo lúdico es siempre atractivo, alegre, divertido, apasionante, atrapante y extremadamente agradable al espíritu.

Es un juego sabio…

Pues la sabiduría conlleva el dominio del saber y del hacer de una disciplina de alta complejidad como es la arquitectura.

Es un juego magnífico…

Porque nace de la necesidad humana, se desarrolla en un mar de cruciales decisiones profesionales y debe culminar con la satisfacción plena de la necesidad que le dio origen.   

Es un juego de volúmenes agrupados...

En efecto, el espacio debe ser “envuelto en cajas tridimensionales” –físicas o virtuales- interconectados entre sí de la manera más razonable y eficiente.

Todo… bajo la luz

La presencia de la luz nos hace posible ver todas las cosas, percibir sensiblemente las formas, perfiles, siluetas, planos, curvas, penumbras y sombras; es decir, la naturaleza y la arquitectura.

Es la luz, el mejor atributo de la buena arquitectura? Seguramente.

Otra sorprendente definición de arquitectura es la de Arthur Schopenhauer: “Arquitectura es música congelada”!

El lenguaje metafórico es la mejor forma de expresar pensamientos y enriquecer el lenguaje.

Es música…

Tal vez, por la similitud de códigos y signos con que se realizan y se comunican tanto una composición musical como una composición arquitectónica.

Tal vez, por la diversidad de instrumentos que deben participar en la “materialización”, tanto de la pieza musical como aquella arquitectónica.

Tal vez, por la particular y personal impronta que le debe transmitir el director a sus músicos para sacar de ellos -los ejecutantes- lo mejor.

Congelada …

Tal vez, porque Schopenhauer interpreta que la arquitectura carece de la “dinámica” que tiene la música. De cualquier manera esta metáfora atraviesa cualquier especulación que podamos hacer.

La "idea", expuesta por el filosofo alemán, congela de alguna manera el movimiento propio de la música y, al mismo tiempo, limita a la arquitectura a una fotografía, a una imagen congelada de un edificio.

En tal sentido, sería muy lamentable comprobar el éxito que la sentencia de Schopenhauer tendria en la actualidad.

Mucho más lamentable seria verificar que, desde las escuelas y los medios de comunicación de masa, se postula como arquitectura aquellas imágenes “congeladas” de ciertos iconos edificados y encorsetados en “estilos” sin identidad.

No menos magnifica resulta la sintesis de Ludwig Van Beethoven: "La arquitectura es una musica de piedras y la musica, una arquitectura de sonidos".

Es bastante fácil comprender que, el gran maestro, se refiere concretamente a la composición.

En ella –la composición- radica el verdadero talento y capacidad del artista para adecuar distintos elementos dentro de un espacio combinándolos, de tal forma, que todos ellos sean capaces de aportar un significado a la totalidad de la obra.

Mi intención, respecto a la relación dialéctica arquitectura-música, es ir más allá de disquisiciones filosóficas o científicas.

Más bien pretendo exponer lo que genera la música durante el proceso creativo de la arquitectura.

Contra ciertas opiniones y reglamentos -que pretenden “penalizar” la utilización de música en las aulas- yo afirmo definitivamente que el resultado obtenido en estos procesos es excelente.

Desde hace años, en mis cátedras de la Escuela Técnica y de la Facultad de Arquitectura, escuchamos música mientras realizamos trabajos prácticos y de taller.

El “Nessun dorma” de Giuseppe Verdi, arranca inicialmente sonrisas y algún que otro murmullo socarrón entre los alumnos. La mayoría, poco habituados a escuchar música clásica.

Sucede que las radios y la televisión ya no difunden esta música con la frecuencia que deberían hacerlo.

Al cabo, el silencio se adueña de la clase o, mejor dicho, la música llena esos espacios intersticiales que están vacios.

Ya plenamente desbordadas las compuertas auditivas, la música inunda el alma y acompaña dulcemente la actividad creativa de los jóvenes estudiantes.

La música es capaz de “descongelar” las imágenes y sensaciones arrumbadas en los más recónditos rincones de la mente y del corazón humano.

Actúa como aglomerante. Como lo hace cemento que, en contacto con el agua, aglutina los áridos del hormigón transformando esa mezcla en una roca artificial.

Ni más ni menos, la música, en contacto con el alma, puede ligar la imaginación, la pasión, la técnica, la teoría y hasta la comunicación de las ideas e invenciones.

Ahora, apenas iniciado un examen parcial o final, siempre estresantes por cierto, los alumnos me solicitan escuchar música clásica de fondo.

Una vez más, el silencio se adueña del aula o, mejor dicho, la melodía satura el espacio favoreciendo una mayor concentración.

En esa atmosfera agradable, el stress se diluye y la relajación de los músculos permite pensar de manera descontracturada, la problemática específica.

Otros géneros musicales, mas rítmicos y populares, también colaboran a “levantar el ánimo” luego de una clase de Algebra, Calculo o Filosofía.

Al promediar el año, la producción creativa y la alegría de aprender haciendo, se ve incrementada considerablemente gracias al empleo metodológico de la música durante el proceso de aprendizaje de la arquitectura.

De hecho, desde la cátedra se induce al alumno a descubrir la relación estrecha entre ambas artes superiores de la humanidad a lo largo de la historia.

La música y la arquitectura llegan a todo el mundo sin distinción de clase, religión o raza. Sus lenguajes son universales.

El concepto o idea generadora, los espacios, las líneas, las claves, la simetría, la jerarquía, el ritmo, la repetición, las variaciones, los silencios o, simplemente, la transformación, son atributos comunes.

A esta altura debo decir que, por ser músico y haber crecido en una familia de músicos, resulta algo más sencillo comprender los beneficiosos efectos de la música sobre los sentimientos de las personas.

Se dice, por otra parte, que algunos no tienen oído musical. No es verdad. Todos tenemos oído musical.

Benjamín Zander afirma que: “una persona sorda musicalmente no podría cambiar las marchas de su auto, no podría diferenciar uno de Texas con uno de Roma ni tampoco podría reconocer la voz de mama al teléfono”.

Esto, echa por tierra la falacia de asegurar que la música clásica es solo para “entendidos”.

La buena música, la música más completa que existe, posee tal belleza que difícilmente persona alguna lo pueda soslayar.

De qué manera, la música influye en las personas?

Pues sirviendo como estímulo de emociones y funciones orgánicas. Obviamente, para que esto se dé, la música debe cumplir ciertos requisitos: que guste al oyente, que lo emocione y que, las circunstancias en que se la escucha, sean las adecuadas.

Según la musicoterapeuta, Dra. Serafina Poch Blasco (1), “afecta a la bioquímica del cuerpo, acelerando o ralentizando todas las funciones orgánicas. También actúa sobre nuestro sistema nervioso central con efecto sedante, estimulante, deprimente, alegre, etc.

La música facilita el proceso de aprendizaje porque activa una enorme cantidad de neuronas. Ayuda a desarrollar la inteligencia forzando al oyente a seguir diversos razonamientos a la vez, voces o melodías de la composición musical.
-Puede despertar, evocar y fortalecer cualquier tipo de emoción.

-Puede provocar la expresión de uno mismo.

-Puede iniciar al oyente en la reflexión y a mejorar su pensamiento lógico, preservando su creatividad.

-Puede estimular la imaginación y ayudar a desarrollar la creatividad.

-Puede ayudar a desarrollar la memoria, el sentido del orden, la capacidad de atención sostenida y el análisis.

-Puede ser una fuente de placer, semejante al juego, debido a la constante variación de los sonidos musicales.”

En un reciente viaje a Buenos Aires, con alumnos de 5to. Año de la tecnicatura de Maestro Mayor de Obras, visitamos la Facultad de Arquitectura y Diseño de la UBA, entre otras cosas.

En la oportunidad, un grupo bajaba de los pisos superiores buscándome para hacerme ver algo que los había sorprendido.

En efecto, después de subir las anchas escaleras de hormigón, me condujeron al taller de morfología.

Allí, decenas de alumnos “croquizaban” con las más diversas técnicas de dibujo, mientras desde unos bafles gigantescos llegaba la música clásica a buen volumen.

“Profe, usted tenía razón, acá también los alumnos trabajan mientras escuchan música”, me dijeron.

La atmosfera creada en ese gran taller de la UBA era magnifico. El trabajo era incesante, la concentración alta y los productos obtenidos de muy buena calidad.

“La música ayuda a no sentir dentro, el silencio que hay afuera” diría Johann Sebastián Bach.

Debo reconocer que un gran alivio y satisfacción invadió mi alma. Y ya no me sentí como Don Quijote luchando contra los molinos de viento.

1. “Compendio de Musicoterapia” -Vol. I (1999, 2002), Vol. II (1999)-Editorial Herder, Barcelona).

UN EROE E' COLUI CHE FA QUELLO CHE PUO...GLI ALTRI NON LO FANNO

Di Giorgio Garrappa

All’alba del 21 maggio 1982, il Comando del Componente Naval Malvinas ordinava di decollare, in missione di ricognizione, all’Aermacchi MB-339, matricola 4A-115, pilotato dal Tenente di Vascello Owen Guillermo Crippa.

 

L’aviatore argentino -di origine lombarda- s’avvicinò in volo rasente e giunto alla baia San Carlos si trovò in mezzo alla flotta inglese. Arditamente attaccò, con tutte le armi di cui disponeva per poi tornare a casa e confermare la grandezza dello sbarco britannico in Malvinas.

Jorge Garrappa Albani, amico dell’eroe delle Malvinas e redattore del Portale in Argentina, lo intervistò e questa è la sua testimonianza su quella sua prodezza:
 

- All’epoca della Guerra di Malvinas a che unità apparteneva e qual’era il suo grado?

All’inizio delle ostilità ero stato destinato al 3zo. Stormo da Caccia e Attacco, composto da aerei A4-Q Skyhawk. Dato che non avevo ancora finito l’allenamento su quel tipo d’aereo tornai al 1mo. Stormo d’Attacco che contava con Aermacchi MB-326 e MB-339. Allora il mio grado era Tenente di Vascello, Pilota della Marina Militare Argentina.

- Quali erano gli ordini precisi ricevuti dal Comando della Marina Militare?

Quel 21 maggio, le truppe dell’Esercito Argentino -a presidio dello Stabilimento San Carlos- arretrarono per gli attacchi britannici dopo per perduto il contatto con Puerto Argentino. In quelle circostanze si ordinò il decollo immediato e il rilevamento della situazione. Sfortunatamente non mi venne autorizzato di cambiare l’armamento. Io avrei preferito caricare bombe per attaccare grandi navi da battaglia, invece dovevo osservare ed informare. Infine l’ordine preciso fu: "osservare l’ordinamento nemico ed attaccare elicotteri e lastroni da sbarco".

-Le cronache dell’epoca dicevano che Lei volò solo quel 21 maggio 1982?

E’ ben saputo che gli aerei da combattimento adoperano in gruppo. La minima sezione è formata da due aerei, però, la sera prima, nel ritornare da una missione, eravamo stati intercettati dai Harrier inglesi ed uno dei due nostri aerei venne colpito in un carrello(NDR: quello dell’allora Tenente di Vascello ed oggi Capitano di Fregata -RE- Horacio Eduardo Talarico) per cui dovette fare un atterraggio di emergenza.

Quella notte assieme ad un meccanico, in mezzo al campo, al buio della notte e senza mezzi adeguati, avevamo cambiato il pneumatico distrutto. All’indomani l’aereo doveva essere rimorchiato fino alla zona di rifornimento e controllo. Dato che queste operazioni avrebbero rimandato di troppo la partenza, si ordinò il decollo di un solo aereo. Così partì sull’Aermacchi MB-339 in direzione ovest volando a pochi metri sull’acqua.

-Sulle isole che cosa accadeva?

Sul mare antistante non c’’erano unità navali nè aeree nemiche, per cui rimasi veramente sorpreso tenuto conto che a pochi chilometri si stava sviluppando uno sbarco di grande portata.

Decisi di entrare nello stretto di San Carlos da nord, con il sole da dietro, attaccato alla costa, volando a 500 piedi e ad una velocità di poco più di 300 nodi.

Vicino al Promontorio di Quemes –proprio all’entrata dello stabilimento- mi trovai davanti un elicottero Sea Lynx della Task Force, sospesso a circa 1000 piedi sull’acqua probabilmente in missione DAT (deteccion aerea temprana). Mi disponevo ad attaccarlo quando vidi più in là quella grande nave da battaglia di fronte alla Estancia San Carlos.

Subito cambiai bersaglio ed entrai in picchiata sulla nave. Sapevo bene che con l’armamento di cui disponevo non avrei potuto affondarla ma solo annullare tutti i suoi sistemi elettronici lasciandola fuori combattimento. Allora puntai alle antenne e al ponte di comando e sparai per poi scappare dal fittissimo tiro dell’antiaerea nemica.

-Qualcuno ha detto che fu il primo sparo contro navi della Task Force, quest’è vero?

No, non è vero, non fu il mío il primo sparo contro la Task Force, invece ci fu il primo attacco aereo in San Carlos.

-Prima si era detto che la nave dannata fosse la fregata HMS Brilliant invece si trattava di un’altra?

Certo, fu la “HMS Argonaut”. (NDR: La Gran Bretagna riconobbe che il 21 maggio, verso le 10:30 un aereo Aermacchi provocò dei danni ad una nave. Benchè la rivista The International Defence Review disse che la nave colpita era la H.M.S. "Brilliant", in realtà si trattava della F-56 HMS “Argonaut”).

Finita la guerra il suo comandante, il cui nome non me lo ricordo bene (NDR: potrebbe trattarsi del Comandante C.H Layman), m’inviò una lettera in cui mi diceva che infatti la nave era stata colpita nei suoi sistemi di armamento e radar e scherzava dicendomi che da quel momento in poi i radar cominciarono a funzionare bene!!!

-Quella sua decisione di attaccare, benchè molto ardita, non metteva a rischio la missione principale?

Certo che se fossi stato abbattuto non avrei potuto informare come mi era stato ordinato però, questo era un rischio proprio del conflitto. A quel punto chi poteva garantire che d’aver compiuto l’ordine di attacare “solo barche da sbarco ed elicotteri” non sarebbe stato pure abbattuto da qualche missile, aereo, nave od elicottero nemico?

-Che cosa gli è venuta in mente dinanzi la possibilità di perdere la vita?

Non ho mai pensato a questo. Invece pensavo a cosa fare nel caso in cui fossi stato colpito, perciò quando scappavo dal fuoco della flotta britannica, una mia mano c’era sempre sulla maniglia da gettare il sedile. In caso fossi stato colpito, mi sarei subito, ma non ho mai pensato alla morte.

-L’Aermacchi MB-339 era utilizzato come aereo d’allenamento o da combattimento?

L’Aermacchi è un motoreattore adatto all’allenamento avanzato. Può anche portare armamento come cannoni, missili e bombe con le limitazioni proprie del tipo d’aereo. E’ un aereo molto nobile che ci permetteva persino di compiere qualche missione di combattimento.

-Ora dove si trova quel famoso aeroplano?

Purtroppo il 4A-115 fu venduto come rifiuto qualche anno fa e comprato da uno statunitense e da un argentino che si occupano di questi affari. Oggi si trova a Houston (USA). Un gruppo di argentini -del Museo Nacional de Malvinas di Oliva (Córdoba)- sta facendo il tentativo di ricomperarlo per rimpatriarlo.

-Com’è stata la sua vita dopo la guerra, immagino trattato da eroe o sbaglio?

Rinunciai nel 1984, dinanzi alle fregature a cui siamo stati sottomessi i reduci di Malvinas. Siccome non avevo che pochi anni di servizio non mi era stata concessa nemmeno una pensione per cui sono stato costretto a cercare lavoro, sposato e con figli.

-Sembra davvero una pazzia ma almeno è stato decorato per quella ardita azione del 21 Maggio dell‘82?

Sì, con la “Cruz de la Nación Argentina al Heroico Valor al Combate” (Croce della Nazione Argentina all’Eroico Valore in Combattimento).

-Si ritrova ogni tanto con i reduci di guerra, siano argentini o inglesi?.

Si, periodicamente mi ritrovo con i Reduci della Guerra di Malvinas (VGM) argentini ma non con gli inglesi. Appartengo alla Federaciónes Rafaelina ed alla Santafesina di VGM. Tutti collaboriamo mensilemente offrendo un contributo a favore di scuole, istituzioni e si da pure un appoggio alla comunità in caso di calamità. Infatti la Federación ha collaborato durante gli allagamenti che colpirono la città di Santa Fe. Qualche giorno fa, si è consegnato un importante aiuto agli abitanti di Salta, colpiti da nuovi allagamenti.

-Tenente Crippa, Lei sa che il suo cognome è di origine lombarda?

Certo. Per quanto ho potuto sapere i Crippa sono di origine Celtica, e per lo più abitavano nei pressi di Milano. Il registro più antico risale –secondo gli archivi di Milano- a Francesco II Crippa, arcivescovo di Milano tra 1409 e 1414. Per lo più erano soldati e preti. Poi cominciarono a lavorare da commercianti e contadini.

Molti combatterono e morirono durante le guerre italiane facendo parte dei gruppi alpini così risulta dai registri. Esiste ancora oggi il Castello Crippa e la Cappelletta dei Crippa, vicino Pianetta.

Dopo la grande crisi europea del XIX secolo, mio trisnonno Carlo, partì con il mio bisnonno Luigi, sua moglie e figlia (Marietta) verso l’Argentina. (NDR: Carlo (63), Luigi (33) con sua moglie Emilia (20) e loro figli Davide (15) e Maria (2) arrivarono a Buenos Aires il 30 agosto 1887 sulla nave Perseo). Un’altra parte della famiglia si recò in Brasile (no mi ricordo il paese dove si erano fermati) e mi pare che siano stati i primi italiani in quel Paese; altri invece si recarono negli Stati Uniti.

Da Buenos Aires si trasferirono a Esperanza essendo ospitati dal maccellaio Maradona, papà del famoso chirurgo, finchè le fossero consegnate le terre in località Felicia. Intanto faceva il maccellaio.

Trisnonno e bisnonno si trasloccarono ad Arrufo e poi nonno Giuseppe e mio prozio Enrique li si aggiunsero. Comprarono delle terre in Colonia San Rafael e montarono la prima usina, la stazione di rifornimento di benzina e l’officina meccanica.

Io nacqui nella Estancia "La Ramada" di Sarmiento, li abitava uno zio e i miei genitori lo visitarono quando è venuta la cicogna…

-Allora si potrebbe dire che lei è nato lì per caso?

Potrebbe dirsi ma il "mio paese" è senz’altro Arrufó. A dire il vero ho vissuto sempre in campagna ed ho frequentato la Scuola Media a Santa Fe per forza perchè nel mio paese non ce n’era nessuna. Più tardi frequentai la Escuela Naval Militar e poi la Escuela de Aviación Naval.

Nel ‘85 dopo aver cercato lavoro dappertutto lo trovai in Sunchales all’aeroclub. Come ho detto prima mi è stato molto difficile trovare lavoro sia per essere militare che reduce di Malvinas, tutte le porte mi si chiudevano proprio sul naso.

Avevo più offerte all’estero che qui, tranne l’Aerolineas Argentinas e l’Austral in cui grazie a Hilario "Ciro" Valinotti, attuale presidente dell’Aeroclub Sunchales, ho sempre avuto le porte aperte. Però, la mia essenza contadina non mi permetteva di radicarmi a Buenos Aires. Comunque ringrazio Iddio per avermi radicato a Sunchales.

Sunchales e Rafaela mi attirano moltissimo. A queste comunità devo tutto. Mi hanno accolto pienamente ed hanno dato tutto ai miei cari. Dio mi è stato sempre accanto.

-Ora parliamo dell’aeronautica militare di oggi. Si dice che i piloti militari poi vanno a ingrossare il settore privato perchè si guadagna di più. Cosa ne pensa?

Io appartengo alla Marina Militare, non all’Aeronautica Militare ma è così, c’è un importante esodo di piloti preparati ad alto prezzo per il Paese. Penso che più di una questione economica –anche se è vero che gli stipendi privati sono più alti- sia una questione politica, cioè di smantellare le Forze Armate Argentine. I piloti militari si trovano in condizioni di grande precarietà senza i mezzi che ci vogliono per la loro formazione e gli aerei non ricevono un’adeguata manutenzione. Per questo sono capitati tanti incidenti fatali negli ultimi anni ed anche incidenti minori che non vengono informati dalla stampa.

Oggi un pilota militare argentino vola in un anno, le ore che dovrebbe volare in un mese per mantenere l’alta capacitazione.

A proposito, l’Aermacchi 4A-115, che dovrebbe essere stato considerato patrimonio storico dell’Argentina - per le missioni compiute durante la guerra- è stato invece venduto come rifiuto a cambio di pezzi di elicotteri destinati alla campagna antartica.

Dunque, a parte che sia vero che gli stipendi privati triplichino quelli dei piloti militari, credo che l’esodo sia per mancanza di motivazione.

Il 1° aprile 2008, si chiudera il 1mo. Stormo Aeronaval d’Attacco, in questo caso per mancanza di aerei. E’ molto triste e preoccupante.

-Un’ultima domanda Tenente, lei ha conosciuto il pittore Allan O’Mill?

Si, lo conosco molto bene...sono un’orgoglioso amico di Allan O’Mill...insieme a lui abbiamo dipinto quel quadro che oggi si trova da un colezzionista privato italiano (NDR: legato alla ditta Aermacchi). Allan, da qualche tempo risiede in provincia di Macerata, nella regione Marche in Italia, proprio di dove erano i miei nonni materni di cognome Pepa.

Allan è un notissimo pittore ed è diventato pittore ufficiale della Marina Militare Italiana.

I cinesi dicono: Se vuoi sapere che cosa ho fatto durante la guerra chiedi al mio nemico.

Gli inglesi così ricordano l’ardita azione del pilota argentino:

Crippa riporta la sua scoperta alla Torre di Controllo di Stanley e annuncia la sua intenzione di attaccare la flotta. A bassa quota e ad alta velocità compare sul radar di Fanning Head sparando i suoi missili Zuni sulla HMS Argonaut. Crippa scarica anche i suoi cannoni da 20 mm e prima di scappare prende nota della quantità e del tipo di navi ancorate nelle acque di San Carlos. Lui ricevette la più alta decorazione argentina al valore in combattimento. Quel giorno i britannici provarono per la prima volta il coraggio e la determinazione che caratterizza i piloti militari argentini.

Norma Martín -sposa di Owen- e i loro quattro figli: Paola Susana, Federico Guillermo, María Ángel e Facundo José, completano l’orgogliosa famiglia di quest’ eroe argentino-lombardo che assieme ad un aereo italiano -uscito dalla Società Anonima Nieuport-Macchi fondata da Giulio Macchi nel 1913 a Varese- uniti in solitudine, ebbero il loro battesimo del fuoco contro la Task Force britannica nella Guerra di Malvinas.

Benchè il Tenente Owen Crippa fu decorato per la sua prodezza, si commuove ancora nel ricordare quei giorni lontani, ma il suo profondo dolore nasce dalla consapevolezza di sapere che c’è un nefasto piano concepito e diretto allo smantellamento delle forze armate argentine ed a calpestare i suoi uomini senza distinzione di nessun tipo.

Il peggio è che la società argentina non reagisce ancora di fronte a queste sistematiche manovre che puntano a distruggere le istituzioni di una nazione che dovrebbe essere esempio di democrazia in tutto il sudamerica.

PANTHEON: DEVELADO EL SECRETO DE LA CUPULA

Por Jorge Garrappa

 

"Imagínense que impresión podía sucitar entre el público la visión del emperador Augusto que, en el momento exacto de cruzar el umbral del panteón, era iluminado por los rayos del sol como un reflector de escena".

Es Eugenio La Rocca, superintendente del patrimonio cultural histórico de la ciudad de Roma (desde cuando era intendente Francesco Rutelli hasta la época de Walter Veltroni), profesor ordinario de la Universidad La Sapienza y curador de la muestra blockbuster "Augustus" en el Quirinale, quien revela el back stage de un espectáculo astronómico único.

Un espectáculo bien pensado, diseñado por el primer emperador de Roma, que se manifestaba un solo día del año.

Pero no en cualquier fecha (porque nada en la arquitectura y la planificación urbana de la antigua Roma se dejaba al azar). Solo el 21 de abril al mediodía. Emblemática coordinacion que se refiere al nacimiento de Roma, la fundación de la ciudad eterna, a instancias de Rómulo.

Hasta ahora, la cúpula impresionante del Panteón (monumento erigido en tiempos de Augusto, posteriormente reconstruido por Adriano en la primera mitad del segundo siglo AC) ha estimulado profundos estudios e innumerables leyendas y curiosidades relacionadas con su "oculus", única ventana circular (con un diámetro de nueve metros) que se abre en el centro de la cúpula titánica.

Este “opaion” (en palabras de los antiguos ) tiene un significado arqueo- astronómico muy específico que ha sido reconstruido y documentado por La Rocca, que une por primera vez una serie de fuentes con recientes descubrimientos arqueológicos.

El estudio fue presentado durante una conferencia en la Biblioteca Vallicelliana bajo el título de "Augusto en el Campus norte de Marte"

LA PUERTA DE BRONCE

"Los rayos del sol, fluyendo desde el oculo, siguen golpeando las paredes del templo como un reflector de escena, anunciando el paso de las estaciones y destacando en ciertos días los puestos y exedras - dice La Rocca - la banda brillante se dirige y golpea a la perfección la puerta principal del panteón el día 21 de abril, el nacimiento de Roma, a mediodía. El faro de luz centraba, y centra aun hoy, la entrada del templo.

Que fuese un fenómeno solar vinculado a Augusto lo confirman los hallazgos recientes, frente al Panteón, las escaleras originales del templo de la época de Augusto: "Estos resultados muestran que el Panteón reconstruido por Adriano, que es lo que vemos hoy en día, ha conservado la "orientación hacia el Norte - refleja la Rocca – del edificio de Augusto también se conservan las puertas monumentales de bronce.

Por lo tanto, hay muchas razones para suponer que el fenómeno de la luz del sol también se relaciona con el Panteón de Augusto, construido como se sabe por Agripa, amigo y yerno de Augusto, que imaginamos de conformación similar, aunque de estructura menos compleja, pero con la misma tipologia de fachada ".

Y porque esta mise -en- scène ? "Es el programa político de Augusto - destaca La Rocca – restituir su figura como nuevo fundador de la ciudad, en el signo de la paz. Un auténtico "teatro solar ".

MUJER

Por Jorge Garrappa

 

A todas las mujeres en su día…que son todos los días de la vida...

Mujer que me regalaste la vida

Y, a veces, olvido agradecerte

 
Mujer que me diste el corazón
Y, por ti, pude conocer la pasión

Mujer que me estregaste el alma

Y por ti pude descubrír el amor 

Mujer que curaste mis heridas

Y no pediste nada a cambio

Mujer que me regalaste el tesoro

De mis retoños

Mujer que me alientas dia a día

Para no desfallecer

Mujer que me hiciste sufrir tanto

A tu manera

Mujer que me hiciste tan feliz

A tu manera

Mujer que por siempre adorare  

A mi manera

Mujer que sin tu piel perfumada

No viviria un solo minuto

Mujer que sin tu aguda intuición

No viviria una sola hora

Mujer que sin tu alma tan noble

No viviria ni un solo día

Mujer que sin tu belleza inmane

No viviria un solo instante

Mujer …

Eternamente mujer...!!!

DICTADURA POP O DESPOTISMO DEMOCRATICO?

Por Jorge Garrappa

Los dolorosos acontecimientos de Venezuela y las declaraciones cruzadas entre el gobierno –legitimo en tanto elegido por mayoria- y la oposición, deben hacernos reflexionar.

Independientemente de los resultados electorales (frecuentemente sospechados de fraude), cualquier republica debe funcionar con sus tres poderes, independientes uno del otro, y dentro de su carta magna o constitución nacional.

Pasa que, a poco de andar, el poder ejecutivo comienza a avasallar y a tratar de someter a los otros poderes para poder imponer su voluntad, aduciendo su legitimidad democrática.

Allí muere la Republica y la Democracia es solo una máscara que sirve para ocultar el rostro de una dictadura o de un despotismo.     

Sobre el particular, encontré un interesante articulo -en el sitio www.laspi.net- para incluirlo en este debate.  

Comienza diciendo que: Democracia, república y dictadura son conceptos que nacieron con griegos y romanos. Aristóteles fue quien legó la clásica diferencia de formas de gobierno entre Democracia (gobierno de la mayoría), Aristocracia (gobierno de los mejores) y Monarquía (gobierno del más noble con aceptación del pueblo), con sus desviaciones: demagogia (gobierno de las mayorías sin respeto a las leyes), oligarquía (gobierno de los más ricos) y tiranía (gobierno unipersonal despótico).

Fueron los romanos, por su parte, quienes institucionalizaron la “dictadura” (concentración de poder en una persona designada por tiempo limitado) -lo normal era seis meses- frente a graves peligros o conmociones que requerían decisiones rápidas, no demoradas por los debates del Senado. El dictador era designado por uno de los Cónsules por orden del Senado y, al vencimiento de su mandato, volvía a ser un ciudadano más. Durante el ejercicio de su legítima función concentraba todos los poderes, salvo el de disponer del tesoro público sin autorización del pueblo. La mayoría de los dictadores –Tito Larcio, Postumio Cincinato, Camilo y Papirio- terminaron incluso sus funciones antes del culminar el período por el que se los había nombrado. La pretensión del más famoso de los dictadores, Julio César, de convertirse en vitalicio, terminó con su asesinato en el propio recinto del Senado.

La institución de la dictadura tuvo, entonces, origen legítimo ya que se originaba en una decisión institucional. Su eco aún resuena en muchas Constituciones modernas, en la figura del Estado de Sitio. Fue sin embargo luego de la fragmentación medieval que atravesó Europa tras la caída del Imperio que las normas trabajosamente elaboradas por griegos y romanos fueron cediendo ante el ejercicio puro del poder feudal, se diluyeron ante el poder absoluto de las monarquías del siglo XVII e incluso el reinado revolucionario del “terror”, hasta llegar al siglo XX en que los dictadores llegaron a surgir tanto del voto popular (Hitler o Mussolini, entre otros) como de revoluciones, golpes de estado, guerras civiles o asonadas violentas (esta lista sería interminable...). Ya no eran sólo “dictaduras”, sino “totalitarismos”, porque el alcance del poder llegaba a la totalidad absoluta de la vida social y ciudadana.

Sin embargo, en todos los casos y a diferencia de los dictadores romanos, como lo estudiaron Bobbio y Sartori, estas dictaduras totalitarias no tuvieron ni plazos fijos, ni limitaciones institucionales, dedicándose a crear una nueva legalidad con la que pretendían conseguir legitimidad al margen del complejo edificio institucional republicano, con la pretensión, definida por Schmitt, de autoconsiderarse “soberanas”. Las justificaciones fueron diversas: nacionalistas, raciales, sociales, religiosas o ideológicas. En el fondo, el individuo, sujeto fundamental del contrato social tácito que dio legitimidad al poder a partir de la Ilustración comenzó su retroceso conceptual hasta quedar reducido a un “objeto” del ejercicio de ese poder, sin facultades esenciales que pudieran quedar al margen de la pretensión de la coacción que –esa sí- superó ampliamente su viejo origen romano.

De lo dicho queda claro que “dictadura” y “democracia” no necesariamente se originaron como antinómicas, como sí lo son hoy “dictadura” y “república”. Los antiquísimos dictadores de la Roma republicana han sido la inspiración de los modernos dictadores “plebiscitarios”, los que sin embargo sí sienten mortificación ante los requerimientos de la República, forma de gobierno cuya finalidad es el bien común pero cuyo entramado esencial es la limitación temporal, la división de los poderes, los contrapesos armónicos y articulados entre el Congreso en el que radica la soberanía del pueblo y dicta leyes, el Presidente del gobierno que ejecuta las leyes, y el Poder Judicial que controla que ninguno de los dos avance sobre los derechos de las personas, de los “ciudadanos”, fundamento último de todo el edificio constitucional y legal del mundo democrático moderno.

¿Pueden ser, entonces, democráticos los dictadores de hoy? Esta pregunta, si es orientada al origen de su gestión, puede ser respondida afirmativamente.

El poder del dictador puede tener un origen democrático. Sin embargo, el consenso político moderno es que “democracia” y “república” son hoy términos inseparables, y que aunque en su origen el poder sea democrático, esa legitimidad de origen se pierde si es ejercido sin respetar los límites que establece el pacto constitucional en cada país.

El origen democrático no alcanza para legitimar la acción de quien obre más allá de sus facultades constitucionales o no respete sus mecanismos de formación de decisiones.

Una dictadura de origen democrático, contra la que prevenía Tocqueville al hablar de la paradoja del “despotismo democrático” o “tiranía de las mayorías”, sería en el estado actual de evolución del mundo occidental un contrasentido inaceptable, aún a pesar de su consenso electoral de origen, y quitaría legitimidad al poder que lo invocara. Este concepto ha sido incorporado a la Constitución en forma expresa en el juego armónico de sus artículos 14 a 21, 28, 29 y 36, e internacionalmente en la propia Carta de Derechos Humanos de las Naciones Unidas –artículo 21-, habilitando su violación el derecho de “resistencia la opresión”, como lo hace el propio artículo 36 de nuestra Carta Magna.

De ahí que invocar “democracia plebiscitaria”, “predominio claro en las encuestas”, “opinión pública mayoritaria”, “consenso aplastante” y consignas por el estilo para justificar decisiones de gobierno no previstas en la Constitución es inherentemente contradictorio con la vigencia de la democracia republicana, la única que hoy es aceptada en el mundo occidental como legitimante del poder. No hay democracia sin respeto escrupuloso a los derechos de las personas o sin libertad de opinión, de expresión y de prensa para los ciudadanos, de forma que puedan participar como tales en las cuestiones públicas y puedan eventualmente, reemplazar al poder por otro mediante el libre juego institucional. Los derechos de los ciudadanos, por su parte, no admiten ser subsumidos en colectivo alguno, mayoritario o minoritario, y tienen como depositario y destinatario a cada uno considerado individualmente, como célula política individual y libre, superior al propio Estado y al que se somete sólo en la medida escrita en la Constitución y las leyes dictadas según sus normas.

¿Qué pasa en nuestro país? ¿Pueden las “facultades extraordinarias” otorgadas por el Congreso al presidente a pesar de la prohibición del artículo 29 de la Carta Magna, la reforma institucional –modificando de hecho más que de derecho la propia Constitución- al convertir virtualmente en unicameral el sistema constitucional con la reglamentación de los Decretos Ejecutivos de “necesidad y urgencia”, las formas politizadas de destitución de los jueces, la delegación parlamentaria de las facultades de asignaciones presupuestarias al poder ejecutivo o el virtual vaciamiento de los derechos efectivos de los ciudadanos, ser considerados elementos “antirrepublicanos”, y en consecuencia, también antidemocráticos? ¿Le quitan legitimidad al poder?

Está claro que, por lo pronto, no son precisamente un arquetipo de perfección institucional, y que aunque aún vivamos “en el infierno”, como gusta repetir el presidente, poca justificación jurídica existe frente a tanto dislate. Estamos a mitad de camino entre el puro poder y el poder constitucional, en una situación “pre-constituyente” con rumbo indefinido, y de lo que pase en los próximos tiempos dependerá dónde termina de ubicarse la Argentina.

En todo caso, sería de desear que sobre la facilidad de gobernar que le otorga esta fenomenal coyuntura económica de la que no gozó ni siquiera el Perón de sus primeros tiempos, el presidente –que concentra poder, y en consecuencia, también responsabilidad- asuma el rol de estadista y lidere la restauración democrática, consolidando las formas republicanas y la solidez institucional para reconstruir la república democrática que alguna vez nos hizo grandes. Si en lugar de hacerlo sigue en su hambrienta acumulación de facultades, mayores aún que las de los dictadores romanos ya que alcanza al manejo de los fondos públicos, no faltará más tarde o más temprano que comiencen a surgir desde el fondo de la historia los viejos fantasmas de la intolerancia sin límites, provocando el renacimiento de pasiones encontradas inmanejables como las que, desgraciadamente, hemos sufrido hasta hace muy pocas décadas.

La claridad del análisis me exime de mas comentario salvo medir los riesgos que corre no solo el pueblo de Venezuela sino el de casi toda la AmericaLatina, incluida la Argentina.